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Es sei vorweggenommen: Der Erfolg war phänomenal. Was Mehring da an sensiblem und kreativem Potenzial eingebracht hatte, indem er die im Zweiten Weltkrieg durch ein Feuer vernichtete Orchesterfassung sozusagen innerlich nachempfand und kompositorisch wieder vervollständigte, begeisterte die Zuhörer. Da ihm nur die Klavierfassung des Flötenkonzertes vorlag (wir berichteten), bedurfte es schon profunder Kenntnis und einer reichen Fantasie, um daraus wieder eine komplette Orchesterversion zu kreieren. Auch das aus Mitgliedern der berühmten „Großpolnischen Philharmonie Kalisch“ bestehende Orchester „Concerto Verizano“ unter der Leitung von Generalmusikdirektor Volker Schmidt-Gertenbach schien sich mit Engagement und Freude darin zu vertiefen.
Eingeleitet hatte den Abend aber die Organistin Judit Izsák, die mit Georg Friedrich Händels Konzert für Orgel und Orchester g-Moll op. 4 Nr. 1 schon die erste Fährte in Richtung Virtuosität legte. Tatsächlich hatte Händel das 1735 entstandene Konzert als Pausenfüller zwischen den Akten seiner Oratorien gedacht und wollte damit ein Gegenstück zum virtuosen Stil des bekannten Kastraten Farinelli schaffen. Den soliden Vortrag bedachte das Publikum mit Applaus, dann allerdings, nach dem leidenschaftlichen und tatsächlich virtuosen Vortrag Arndt Jubal Mehrings, tobte es förmlich, trampelte, man hörte Kreischen und rauschenden Beifall. Hier hatte nicht nur der Lokalmatador „seine“ Anhängerschaft mitgerissen, jeder war fasziniert von der Interpretation, die, wohl sicher ganz im Sinne Büchners, hochgradig virtuos mit schnörkeligen Trillern, atemberaubenden Läufen und leise wehenden Tönen sowie mit unglaublicher Leichtigkeit herüberkam.
Dagegen konnte nach der Pause, während der der Flötist im Foyer im Beifall der Menge badete, alles Weitere natürlich nicht reüssieren. Ottorino Respighi, dessen Antike Tänze und Arien, Suite Nr. 3, noch einmal sommerlich-italienisches Flair ins Konzerthaus zauberten, hätte sicherlich einmal einen eigenen Abend verdient. Und auch die Sinfonie Nr. 44 e-Moll von Joseph Haydn, oft als „Trauersymphonie“ bezeichnet, obwohl der Titel nicht von Haydn selbst stammt, war nur noch ein gelungener Abschluss eines absolut lohnenden Abends.
Astor Piazzollas „Libertango“ als Zugabe war da nur noch das Tüpfelchen auf dem „i“.
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